中国时尚造型领军人 明星最信赖的专业STYLIST
李晖[blog]，《时尚芭莎》三刊资深时装创意总监，这个有着纯美笑容的长发女孩不但是三本顶级时尚系列刊物时装视觉创作的灵魂主脑，也是中国时尚造型的先锋领军人物，是明星大腕们最喜爱的STYLIST和亲密合作伙伴。在BAZAAR的八年间，她拍摄封面大片无数，其中有众多作品给时尚界带来惊艳和话题——章子怡创造历史在雅典卫城拍摄的奥运大片就是其中之一。从一个在日本读书时爱看时装杂志的少女，到一个中国时尚界著名的大牌编辑，再到一个引领潮流的时尚造型师，她的时尚之路正越走越宽、越走越远。
现在，跃过她傲人身高，让我们一起来探究她亲手打造的“时尚城市”。
《时尚芭莎》时装创意总监李晖的心路历程
我为什么会成为一名时装编辑？追根溯源，最应该感谢的是我的父母，感谢他们给了我天赋的特点和选择的自由。不要笑这有点像奥斯卡获奖者成套路的感言，如果不是父母给了我超过180的身高，使我有机会在十几岁时留学日本做了3年学生排球运动员，从大量的日系时装杂志和新鲜的街头潮流中培养出了对时装浓厚的兴趣；如果不是遗传到了活跃的视觉思维和想象力，由此引发我从小喜欢画画的爱好，画出了厚厚几本自己设计的时装图，后来又读了服装学院；我和时装的缘分也许不会这么早开始。
新手上路
那是中国时尚杂志刚刚起步的年代，进驻国内的时装大牌数量寥寥，并且只在国贸、王府这样让大多数人却步的“殿堂”出售，时装编辑的概念也很模糊。当时还在一家日本服装公司负责“服装陈列”的我，意外得到机会承包制作某大牌杂志的一个一页的小栏目，就是因为这看似不起眼的一页，一本杂志的主编对我说：“你来我们杂志做时装编辑吧，可以拍大片的。”
最初的起步是在出版人发动的一场场头脑风暴的激荡中开始的，比如，她会要求我读完一本欧美名著，然后拍出一组大片。我用了2天时间，读完了莎士比亚的《仲夏夜之梦》，然后组织拍摄出了一组充满着中世纪华丽戏剧感、舞台人物关系的时装片，用图片讲述了大明星女主角的故事，造型师李东田还在里面客串了一个王子。后来这组片子在圈里挺轰动，因为它跳脱了当时以时装风格和流行趋势为主线拍摄大片的普遍思路和做法，故事性、艺术性、形式感、甚至文化的底蕴和内心的情感都可以融入创意——原来一个时装编辑的创造和表达空间是这样广阔。我觉得自己找到了未来真正想走的路。
七年之“长”
那组《仲夏夜之梦》真的给我带来了梦想的起步，2001年底，BAZAAR正在组建自己的中国团队，苏芒主编看到这组大片，立刻找我到BAZAAR面试，我们谈优秀的设计师，谈自己的时装感觉和品位，五分钟之后，我得到了一直梦寐以求的机会，成为全球第一本顶级时装杂志中国版的时装编辑。
从时装编辑，到主控封面明星、时装大片、视觉大制作的时装创意总监，七年的成长浓度太高、故事很多。在《时尚芭莎》，你经常会遇到这样的任务，通常，它们会被很多人称为“不可能完成的任务”：紧迫的时间、复杂的环节、超高的操作难度、众多的不确定因素、难以搞定的大腕、巨星，主编永不停止的鞭策和期待，自己对自己永远提高绝对不会降低的要求和标准，当如上种种一起摆在面前，你会怎么做？
今年的一个最有代表性的例子就是拍摄9月奥运刊的章子怡封面。为了配合子怡去希腊做圣火采集观礼嘉宾的时间，我们必须在四天内得到希腊国家旅游组织的支持，拿到雅典卫城的拍摄许可证，同时做好人员、经费、服装调配、签证办理、一行人整个行程的安排等工作，而当时的状况是，希腊正在罢工，一切工作搁置，雅典卫城有史以来没有先例进行明星拍摄！
奥运对中国而言百年一遇，而卫城是古希腊文明最典型的象征，必须进入卫城，绝无其他选择！连续24小时处于工作状态，上百个电话，几十封EMAIL，许多份表格的填写和确认，无数个细节问题的处理和沟通，一个环节卡住，所有的努力都会成为泡影。
当我心怀忐忑登上飞机，卫城方面还没有传真到拍摄许可证，在法兰克福转机时，又接到电话，卫城批复的拍摄时间并非我们原定的时间，我需要请子怡和搜狐50多人的新闻团队全部改变日程！这怎么可能？！去沟通！
拍摄当天，冷风夹杂细雨，卫城守卫又提出不可思议的规定：不许穿过于华丽的衣服、不许换装！这可怎么拍呀？！最后，团队的同心协力让我们在异国做成了这件了不起的事！这组片子创造了雅典卫城为明星开放拍摄的历史，这个意义非凡的封面是全世界第一个、也是唯一的！
7年，近百期(包括男刊)杂志的制作，我已经记不清曾经多少次面对这样“不可能完成的任务”，可以说，它们对我而言已经成为“工作必须品”，就像不段升高的跳高横杆，要求你只能永不懈怠，随时归零。
未来不是梦
我不知道你是如何看待时装编辑的工作的。派对上分不清是明星是编辑的一身名牌、造型打眼的俊男美女？热中消费、热爱社交、追逐新鲜的时髦享乐派？还是经常出差坐商务舱、住5星酒店、新年会收到品牌成堆的礼物、平时随时可以享受折扣优惠的时尚特权分子？
无论你的看法来自流行电影和小说的影响，还是坊间某些“传说”的渲染，我要告诉你，这不是我们工作的全部。
一组美丽大片的背后是几百张素材的积累，和摄影师、造型师、模特一次次的开会和深夜电话的沟通，是寻找场地的奔波，制作道具的手工劳动，是一张张草图上精心画下的每一个分镜头的模特姿势，在拍摄前一天，眼前已经有一组成型的大片像在循环播放的电影，是拍摄现场准确的判断和指挥若定的气势，是协调整个团队，处理琐碎问题的事无具细，是焦灼和兴奋的失眠，是最高分只给自己80分的严格要求，是每一次都希望颠覆以往、和自己较劲的压力，是精力和体力的燃烧和透支……
属于时装编辑真正的快乐与成就，并不是职业光环下的虚荣和“福利”。杂志会过期，潮流会过时，可是那时那刻一个创作者生命的轨迹和灵魂的火花却被永远定格在一张张图片里，融化在搭配的细节、模特的姿态、摄影师的用光中，每当翻到某一页，那天的经历和那时的自己就会鲜活地走出来，对我说：虽然你对自己还不满意，但你一直在进步，你没有浪费生命！
作为世界的时装编辑，我是一名新人，作为中国的时装编辑，我是一个“老人”。很多人会问，我和我的同事们也都在思考——中国自己的时尚、时装文化只有十几年，无法媲美欧美的百年历史，什么是中国时装编辑的根基？中国有自己的国情和文化特点，中国时装编辑的未来将向何处去？现在当然不是揭晓答案的时候，我们依然在摸索，幸运的是，我在BAZAAR的历史中找到了努力的目标——做一个真正国际化的专业人士，杰出的视觉总监能给整个杂志的形象带来颠覆性的新生，最优秀的时装编辑同时兼任最杰出的造型师，则成为明星和名流最信赖的专家，更为影视作品带来时装的革命……这是一条很长的路，但我知道，我已经站在了起点上，并准备向着梦想的下一站起程。
