在伤口中绽放——金基德
2008年5月6日 20:28， 作者：七棵橡树
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金基德 Ki-duk Kim ◆ 出生日期：1960年1月1日 ◆ 国家地区：韩国/Korea ◆ 主要身份：导演，编剧 ◆ 人物简介： 情色暴力大师——金基德 金基德被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”，同时，他也是最受国内影迷关注的作者型韩国导演之一。 金基德最早受到注目，是由于其作品酷爱表现的性、暴力和死亡等主题，在那些富有张力的故事情节中，情欲和暴力往往被用力地揉搓在一起。2000年，影片《漂流欲室》在威尼斯影展上引起轰动，这部电影在其早期作品《鳄鱼》、《野兽之都》及《鸟笼旅馆》之上，构建了一个由复杂人格、暴力、情欲、唯美色调组成的社会及民族隐喻——残酷的孤岛，它也成为金基德确立风格的作品(孤岛这个意象，在后来的《春夏秋冬又一春》中再次出现)。这之后的《收不到的情书》，是金基德电影中第一个真正意义上的高峰，影片充满张力，并具有某种和中国第五代导演相通的对民族、政治和历史的进行深刻反省的饱满力量。随后，金基德又以一部《坏男人》再次对人性欲望的悲剧性给与曝光，特别是对男人欲望进行了真实的勾画。之后，金基德与张东健合作，拍摄了涉及韩国政治、军事背景的《海岸线》。 2003年后，金基德先后推出了两部很有分量的电影，《春夏秋冬又一春》和《撒玛利亚女孩》。前者出人意料地讲起佛理轮回和因果报应，镜头唯美，构思精巧。后者则被认为是金基德个人的一个及时、良性的突破，比其以往作品一贯的冷峻多了一线希望和少有的宽容。 金基德曾经说过，在韩国导演中，如果李沧东排第一，姜帝圭排第二，他就当之无愧地应该排第三位，这话其实一点都不嚣张。 作品特点 1、酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧。 2、决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现。 3、女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心。 4、其影片中遍布着各种充满暗示的符号，比如鱼、岛、少女。 5、其作品往往具有极强的形式感。 演员作品 春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003) 导演作品 Time (2006) 弓 Hwal (2005) 撒玛利亚女孩 Samaria (2004) 空房间 Bin jip (2004) 春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003) 坏小子 Bad Guy (2002) 真相 Shilje sanghwang (2002) 海岸线 Hae anseon (2002) 收信人不明 Suchwiin bulmyeong (2001) 漂流欲室 Seom (2001) 雏妓 Paran daemun (1998) 野兽之都 Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996) 编剧作品 Time (2006) 弓 Hwal (2005) 空房间 Bin jip (2004) 撒玛利亚女孩 Samaria (2004) 春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003) 坏小子 Bad Guy (2002) 真相 Shilje sanghwang (2002) 漂流欲室 Seom (2001) 收信人不明 Suchwiin bulmyeong (2001) 雏妓 Paran daemun (1998) 野兽之都 Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996) 有一种残酷，至极可以美丽；有一种信念，至诚可以卓然；有一种精神，至深可以近“禅”。 ——悟金基德的映画世界 很多导演喜欢混迹于黑白两道，著名的岩井俊二就有此好。素雅的[情书]之后是苍凉的[燕尾蝶]；黑色的[梦旅人]之后是温暖的[四月物语]；残酷的[莉莉周]过了又有纯净的[花于爱丽丝]。导演们不停的证明着自己并不属于观众所定义的某某派别。然而在如今的亚洲电影福地韩国，那个叫金基德的人却不断用有限的资金砸出无限的意境。他的电影脱不了以下几个特点：给影片一个超现实的语境，血淋淋的残酷，主角对白极少，结局有极强的归宿感。不要以为这是那些艺术片惯用的伎俩，他从来不会委婉的表达艺术，或者说“原始”就是最直接的艺术。 在当今韩国庞大的电影产业中，金基德注定属于异类。堪称韩国知名导演中学历最低的他，中学辍学，至30岁才赴欧洲学习美术，这段经历反而成为一笔财富。他就像一个逆行者，走着一条有悖于常人的路，渐渐形成了自己的表达方式，且越发深谙此道。在这里选出最具代表性的六部金氏作品，随着时间的推移，可以清晰找到美丽在伤口上绽放的痕迹。 [漂流欲室] （2000） 大部分国内老影迷最早接触的金基德作品就是[漂流浴室]，虽然不是金氏的处子作，却是他确立风格的一作。有山、有水、有船，加上一个漂流于水面的、幽闭的空间，欲望在这个狭小的空间无限延伸，在绝美中爆发，强烈的对比在不经意间模糊了观者的道德底线，就像那一丛芦苇，欲盖弥彰。从此我们知道，在遥远的新罗半岛，有这样一位执着于cult的电影人。 [坏小子] （2001） 即便是将主体场景定在昏暗、肮脏的红灯区，森华对亨吉感情转变的一刻也发生在海边沙滩上。它无愧于金氏最“坏”的电影。影片最后的一系列镜头彻底摧毁了人类传统的爱情观，一时间令屏幕前的我无法接受。金基德永远都在关注社会边缘人物的生活状况，变相的说，滋生畸恋的温床就是这个不公的社会。 [春夏秋冬又一春] （2003） 之前的一系列激扬与残酷，仿佛是金导给我们开了一个小小的玩笑，那种外向的放出性的感情被不留余地的压抑起来，取而代之的隐忍与内敛主导了整部电影。看着那只在水中被塞了石头而拼命挣扎的青蛙，渐绝自己也越发沉重，心灵的负担远比身体来得更加猛烈。最后，金基德亲自将佛像搬到了山顶，他完成了一个僧人意志上的磨练，也是对自我，乃至金基德电影思想的救赎。整部影片充满老僧入定般的彻悟感。 [撒玛利亚城的女孩] （2004） 很多男生喜欢它，认为它有一种极强的意象美；很多女生讨厌它，认为它严重侮辱了女权主义。金氏作品往往饱受争议，我已经习以为常，但这里还是忍不住说说它的批判性。影片最后父亲教女儿开车，他将人生的方向盘交给女儿自己掌握；父亲被抓走。女儿却无力追赶，陷在泥潭中。在斥责折翼一代的同时，金基德给予了最大程度的人文关怀. [空房间] （2004） 这应该是金氏最为中国观众熟知的电影。也许是因为它另一个更具诱惑性的译名——空房诱奸，加上男主角没有任何对白，女主角只有一句“我爱你”这样的影片介绍，使得所有好奇的男生和纯情的女生为止抓狂。大家在争相一睹庐山面目的同时，发现其实并不是那么一回事。但大家还是一致叫好，因为金基德赋予了它一种强大的超现实语境，所有的不合理看来都如此平常。在每一个空房间驻足，寻找自己的生活方式，只是不希望被人打扰，对别人来说，他就是一个不存在的人。所以到最后，他彻底遁了形，成就了韩国影史上一个经典定格。 [弓] （2005） 一直惊叹于韩国弓箭队常常能在奥运会上摘金夺银。在印象中，自华夏大地有人类历史记载以来，从远古的狩猎到乱石的争战，弓箭的使用未曾断绝过，然而我们往往在关键比赛中输给韩国。看过此片，我有了另一种认识。在这里，弓可以是一种武器，一种乐器，甚至一种占卜工具。弓的意象已经融进了韩国人的骨子里，能屈能伸，刚劲有力，张驰有度，象征坚毅的人性。所以最后，老人的灵魂融入了那支箭。这次的主题是“回归”，金基德用 [漂]的形式表达了[春]的意境。 金基德的电影本应是小众的东西，然而这样的另类显得太过刺眼，潜意识中触及了被文明礼教“感化”的现代人脆弱的神经。于是他被奉为韩国国宝级导演，得到极高的评价。我很高兴这样的电影能被主流所接受，这是金基德的幸运，也是电影的幸运。  |
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